你很讨厌现在的香港乐坛？那就对了
文|令狐伯光
芒果tv，联合tvb的音乐综艺节目《声生不息》已经于24日中午正式上线。综艺首期嘉宾的表现如何，还有观众对于粤语歌曲的怀念的分析都已经铺天盖地了，伯光君这里也就不跟风了。
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这档音乐综艺翻唱的粤语歌都是经典老歌，这档综艺选择的粤语歌曲都以老歌居多，而且是2000年前的老歌居多。节目未来几期应该会选择2000年后的一些经典粤语歌曲，这个陈奕迅，郑中基，方大同等人可能频繁上榜，而2010年后只怕会更少。
这个原因倒也简单，毕竟2000年后香港乐坛就衰落明显，香港乐坛衰落和华语乐坛衰落一样是个老生常谈的话题。这里主要还是想说个问题，不知道大家有没有发现。
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那就是现在哪怕是粤语歌曲忠实听众，也很少听现在的粤语歌曲。只要有关注粤语歌的也都发现一件事情，像邓紫棋那样厉害的新生代音乐人很少不提，现在这个新生代的粤语歌听上去甚至有种“土味”，导致很多听众并不喜欢现在的粤语歌曲。
这个时候肯定很多人就要开骂了，那么请看下去吧。
优秀歌手越来越少，歌曲还有“土味”？现在的粤语歌为何那么难听
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伯光君还算比较关注华语乐坛，特别是两岸三地的独立音乐听得蛮多的，也经常会听到不少较火的粤语歌曲。对于现在的很多的粤语歌都有个感受，首先就是不好听，另外就是有一种“土味”。
其实都不止是现在的粤语流行歌，我相信只要听港台流行的听众都发现。现在港台流行乐也有一种“土味”，它还和内地的“土味”歌曲不同。内地歌曲的土味主要是对于2000年后周杰伦一代，以及当时网络音乐一代的复制和裁缝。
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今后会单独写一篇分析。现在的粤语流行歌曲，也可以扩大到现在整个港台的流行音乐。它们歌曲的“土味”和内地“土味”歌曲还不同。
这里举两个例子，前两年两岸三地偶像选秀节目都挺火，内地偶像公认的实力拉夸，但是无论是《创造101》的主题曲《创造101》，《青春有你2》主题曲《YES!OK!》，《创造营2020》的主题曲《你最最最重要》等。
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这个主题曲包括节目当中的歌曲，我们不觉得有什么土味。除了肉眼可见的有钱服化道和场地奢华，主要是曲风走明显韩国偶像团体那一套，同时有钱幕后配置上来了，所以显得不那么土味。
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港台也搞过偶像选秀，但像香港《全民造星II》主題曲《前傳》，这首歌曲录音棚还好，在工地跳舞mv简直“土味”感爆棚。
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2020年的台湾省也搞了个女团选秀节目《菱格世代DD52》，主题曲宣传片刚出来的时候，被大陆网友铺天盖地嘲讽是某品牌内衣年会，简直是“土味”儿爆棚了，这首歌比香港版的好些但也是一般般。
当然，这个选秀节目的土味儿和没钱去做服化道，幕后制作，舞美和场面有关系。但我们去看他们的歌曲，说实话也掩盖不住这个土味儿。
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这时肯定有人说偶像选秀不能代表什么，答案是确实如此，现在衡量港台流行乐的除了金曲奖（这是顶级了），还有每个月油管等音乐mv播放排行榜，再到年度华语歌曲榜单之类的。
伯光君听过很多单月油管歌曲排行榜，大陆上不了这种榜单就很少，港台本土音乐榜单倒有不少大陆神曲（两岸三地听众都很俗），而不管是本土还是油管歌曲榜单，它又会出现三种情况。
一种就像内地偶像和独立音乐一样，曲风，编曲和乐器编配过于的西方，很多歌曲甚至都直接是英文歌词了，倍受音乐爱好者的推崇但是大众基本不听。
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另一种是还在撑起周杰伦，邓紫棋等乐坛中生代力量，偶尔出现的港台老歌和内地短视频神曲（短视频传播是真强），以及真正值得一提的草东，告五人等并不土味，也接地气的台团新力量。
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最后一种就是会出现很多大陆听众不知道名字，听起来非常“土味”的歌曲。这种歌曲数量很多，而且几乎和新生代港台音乐人绑定了。
那么这个时候问题就来了，为什么港台新生代音乐人的歌曲都有一种“土味”呢？
现在的粤语歌为何那么”土“？我们看港台乐坛巅峰就知道了
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答案很简单，这就是被曾经的巅峰给拖累了，衰落过后无法突破。新生代音乐人的创作还广泛停留在港台乐坛巅峰时代，特别是对于都市芭乐的复制。
这里提一个问题，大家都知道港台乐坛巅峰很厉害，但能说出有哪些曲风厉害吗？
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这个音乐和影视剧一样，多类型的探索，突破，建立再到形成成熟曲风是保证强盛的代表，这样看你会发现西方音乐有多强，古典、现代、后现代、爵士、流行，民谣、电子、纯音乐、Rap、金属、世界音乐、New Age新世纪、Ambient Music氛围音乐等等。
因为两地环境发展的关系，香港乐坛过于商业化，借鉴和拿来主义是非常严重的。虽然乐坛也出现了很多大神级音乐人，但是对于音乐类型的拓展和建立严重不足。
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比如香港乐坛最具有鲜明风格的曲风，基本上就只有根据早先戏曲片，再到武侠片发展起来的中国风，另外大家公认香港没什么摇滚，但当时摇滚是西方音乐全盛期向全世界传播，黄家驹，太极，早期的许冠杰等音乐人都搞过摇滚。
香港摇滚乐虽然比不上内地摇滚，但摇滚元素也一直是港乐的重要曲风。
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那香港乐坛巅峰时代还有什么曲风吗？很多乐迷绝对能举出很多各种曲风的代表作品，但它们形成了香港中国风，再到香港摇滚那样一个系统且成熟的曲风吗？
这一点香港乐坛过于商业化，音乐风格的建立还比不上台湾乐坛。
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台湾乐坛从“新民歌运动”形成的音乐风格有新民歌、台湾民谣、台湾摇滚、不输香港武侠的中国风歌等等风格。
2000年后香港乐坛衰落，台湾周杰伦一代革新华语音乐。这个融合本土化成功的曲风包括R&B、中式说唱、新中国风，以及这几种曲风杂糅，关键是都做出成熟风格，写出一堆优秀的金曲。
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港台乐坛剩下的最大一个曲风，也是最擅长的一个曲风是什么呢？
那就是所谓的港台芭乐，如果我们回忆巅峰时代的港台乐坛，包括这次《声生不息》一期的很多金曲，除了《沉默是金》《男儿当自强》中国风明显，其它很多歌曲你很难说出它们是什么风格。
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这种歌曲大多数套路都是钢琴为底，乐器是弦乐加些其它乐器编配，然后4736251，15634325，6415，1645这种和弦套路。
这个和弦的套路公没关系，因为这些歌靠好听的旋律，简单的节奏，通俗易懂又富有内涵的歌词，搭配歌手有辨识度的音色（有些芭乐歌手唱功都不行），最后结合歌曲的中国式都市人文化内容表达。
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巅峰时代的香港乐坛哪怕顶级音乐人，你都很难说出他们具体什么风格。台湾乐坛齐秦是抒情摇滚，周华健是中国风，罗大佑摇滚和民谣，内地音乐人的风格更是异常分明。
那你说罗文，许冠杰，张国荣，谭咏麟，四大天王和李克勤等等。
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很多乐迷能说出他们各种代表曲风的代表歌曲，但很难定义他们是什么风格。原因就是香港乐坛巅峰是都市芭乐，也就是pop流行为主，各种各样的曲风是杂糅的。整体风格就是pop，甚至有很多巅峰时代的日式city pop的影子。
歌曲单独风格不明显，主要用来突出歌手vocal，结合歌词表达人文内核。
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当年港台文化精英还处在巅峰，虽然就是都市芭乐，但强大的音乐人能写出好听的曲子，音色好又具有不错的唱功。一首歌曲就词曲编唱嘛，这个曲编唱不错了，词又写得兼具音乐性和文学深度。
你很讨厌现在的粤语歌？那就对了
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后来香港文娱产业衰落，文化精英也老去了，港台新生代音乐人在音乐风格上无法突破，照着以前巅峰那套去整。声乐没有进步（新人音色还没辨识度，你声乐要强到周深那样再土都能救），歌词越写越烂了，这个曲子和编曲也很落后和敷衍。
这个曲子和编曲是组成音乐风格的最重要的部分，华语歌曲一直有两个问题。
一是曲子还在那些和弦套路写，华语乐坛曾经巅峰曲风好听的和弦哪怕没写尽，剩下的也不多。再这样写要么撞了前辈像抄袭的，要么就刻意避开它又不好听。
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二是编曲和乐器配置没花心思，这个歌曲的编曲和乐器编排水平非常的重要，歌曲“土味”的核心在于编曲突出一个不知收敛，乐器配置非常敷衍，甚至现在科技发达了直接用网络乐器配置。
当年许嵩和网络三巨头也是这样写歌的，但他们还能写出好听的旋律和不错的歌词（声乐上音色有辨识度，当初的唱功是真的很烂），现在的音乐人写不出来还这样弄，这些歌曲就会显得非常土味。
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比如《声生不息》第一期，香港乐坛力推的新人炎明熹翻唱了陈僖仪的《蜚蜚》，这首歌就很有2000年时代香港都市芭乐套路，歌曲是2012年出的但乍听有点像郑中基《无赖》，钢琴曲打底，和弦套路，背景弦乐起伏，通俗易懂的情爱歌词搭配不错的声乐。
它怎么解决了“土味”问题，跟早期邓紫棋的《泡沫》一样，歌手炎明熹音色和唱功不错，以及编曲和乐器编排虽然守旧但比较上档次。
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大家想想，如果换个唱功差的，编曲不行的再拍一个十几年前衣着打扮的mv，这不就是一首像十几年前一首港乐“土味”歌曲？炎明熹已经是香港乐坛力推的最强新人，现在香港有多少这样的新人呢？
现在的台湾流行乐也是这样，他们则更多的是对于周杰伦时代芭乐的复制。大家有兴趣的可以去搜搜当下台湾新生代音乐人的歌曲，除了顶尖的孙盛希，以及草东，告五人等台式新乐队，也广泛充斥着这种套路。
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现在港台流行乐的“土味”就是这么来的，关键是还不好听，所以大家还会喜欢吗？
最后，很多人可能会说别笑人家了，大陆的“土味”歌曲更多了。这个包括草东，告五人，很多内地音乐和香港新乐队的歌曲为什么不“土味”，下次再做分析吧！
ps：炎明熹首次亮相还算亮眼但确实没有当初邓紫棋的惊艳，并且她不是会创作的歌手，在香港乐坛整体衰落的环境里，后面的发展还要观望观望了。
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